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上海评弹:情探

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演奏家: 作曲/改编/编配:
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 上海评弹:情探 上海评弹:情探弦意缭绕筝影泫然平平仄仄曲径通幽 这是评弹《情探》中敫桂英的两段唱词。评弹《情探》是上世纪50年代初由秋翁(平襟亚)、刘天韵据赵熙原著川剧《焚香记》改编的,故事述书生王魁落魄,得名妓敫桂英救助,两人海誓山盟,结为夫妻。王魁赴京应试,得中状元,竟负盟再娶。敫桂英接到休书,愤而自尽,然而她冤魂不散,竟自寻到王魁,先以情相探,冀其悔悟。但王魁绝情,拔剑相向,敫桂英大怒,遂活捉王魁。这“梨花落”唱篇便是敫桂英鬼魂来到相府书房见王魁时所唱。 “天下熙熙,皆爲利來;天下攘攘,皆爲利往……” 這“熙熙攘攘”四字,傳神而誘人地勾畫出幾千年的世俗歡喜,古往今來天南地北,無關貨殖無關利益。浮生半世在這閑情壹刻,遠望塵緣阡陌的萬種世態,近賞市井闾巷的人情風土,竟也有趣得緊,快活得緊。 三月杏花天,信步于街市通衢,兩邊店鋪鱗次栉比:紙劄鋪、藥鋪、八寶鋪、絨線鋪、鐵器鋪、頭面鋪、花朵鋪、漆鋪、針鋪、香藥鋪……各色人等來往喧嘩:木匠、銀匠、鐵匠、陶匠、箍縛盤甑的、販油的、販鹽的、織草鞋的、做扇子的、磨鏡子的……好壹番熱鬧欣榮滿目繁華。 若行倦了,便隨意流連于那片勾欄瓦舍,看壹出王魁負桂英,或壹出宦門子弟錯立身,希噓壹番戲中悲歡善惡;若渴了乏了,便歇腳在某間酒樓茶肆,或花竹扶疏聽笙弦怡人,或煎點茶湯看人情熱絡,世態百種窮形盡相。更有“孟春和風慶上元”,花市燈如晝,金吾渾不禁,街市上往來車馬燈河也似,或鼓吹細膩不絕于耳,或夯歌野調村村勢勢,端的壹個大熱鬧大快活;再有端午龍舟競渡,桌歌亂響喧振水陸,鼓聲如雷觀者如雲,無論王公官吏或升鬥小民,皆是歡騰雀躍樂在其中。這壹遭太平風流景致,走馬觀花疏疏覽來,雖有五分市井俚俗,更有十分古樸動人。而這千百年的風情世景,何以活潑潑鮮靈靈流傳到今?卻是壹枚醒木壹柄扇,壹支小曲兒演古今。這曲兒,宋元的鼓子詞、諸宮調演過它,明清的道情、蓮花落演過它,今日的大鼓、評彈、時調、清音還是演它,將壹段段傳奇話本,演出十足的神韻,十足的熱鬧。有道是:人心世情皆入畫,古趣今同總堪讴。 曲藝凡幾百種,各以說唱相諧流傳壹方。而將傳統曲藝作品以純器樂形式表現,卻是古往今來的頭壹遭。說唱藝術常依字行腔,甚至以方言行腔,與器樂語言距離甚遠,改編殊爲不易;何況還須兼顧原作的韻致味道,更要煞費心機。這樣說來,這張《小曲兒》倒也許算得上開天辟地頭壹張。瑞鳴音樂自《粉墨是夢》二輯與《伶歌》引起轟動之後,與著名作曲家孟慶華四度聯手,以曲藝點題,以世情趣致入題,打造“瑞鳴粉墨主題”之蓬勃新篇。 專輯從中國四百多種現存曲藝劇種選出十種,涵蓋河北、北京、天津、河南、山東、四川、東北、廣東等地特色,各取代表;又多以輕松趣致爲遴選標准,也兼顧部分抒情經典之作,整體聽來搖曳生姿,各具其妙。 專輯突出民族打擊樂的表現,以節奏填滅曲藝作品依字行腔和現代作曲手段之間的鴻溝,更獨出機抒韻味幽遠:壹式鈴鼓,在《劍閣聞鈴》中點染雨夜離愁別恨,在《穆桂英指路》中描摹馬蹄疾奔,在《布谷鳥兒咕咕叫》中似鳥鳴清脆可人,其余各色鼓、各色鑼、各色板兒盅兒磬兒木魚兒,數來竟有十余種,其中更有白淨瓷碟兒壹枚玲珑入曲《老少換》,實可謂窮盡想象之能。胡琴、唢呐、笛箫、古筝等等主奏樂器亦盡態極研,對話感身臨其境。如評彈《情探》中二胡與琵琶不疾不徐的溫婉格調,如粵曲《分飛燕》中高胡、洞箫和古筝共同織就的深沈雍容,如東北二人轉《大西廂》中板胡、唢呐和古筝合演角色分明的三人戲份。更有二十四柄提琴組成的弦樂組,令曲作呈現如同畫卷上水墨因染的豐富層次,質感深厚,情懷動人。 世間唯求丹青手,人心萬象始畫成。專輯秉承瑞鳴音樂務求精良的傳統,延請國內頂級國樂名家們傾力演奏。姜克美、鄧建棟兩位胡琴聖手炫技騁情,趙家珍的古琴空蒙幽雅,戴亞的笛箫婉轉如訴,張順翔的京胡骨格清奇,張強的琵琶極盡秀研,李聰農的打擊樂激越镗踏,以及國交及愛樂二十四位演奏家的完美弦樂合襯,令《小曲兒》這張意出清新逗趣的別致專輯,質樸而富質感,世情而不世俗。瑞鳴音樂制作人葉雲川誠邀亞洲錄音大師李小沛操刀,于中央電視台480平米模擬錄音棚恢宏錄制,弦樂澎湃動心,民樂韻致悠長。德國老虎魚和日本JVC技術中心嚴謹完成全程後期制作和母版制造,完美存留專輯世景暖心的細膩品味。 小曲兒之“小”,形制不比堂皇名篇,立意不求震古爍今;然小曲兒之“曲”,卻曲演風流盡態極研,方寸之間見得千百年世事。人生如寄,怕恁般逞強,在幾千年煌煌大史中不過壹瞥之瞬,在億萬頃疆野間不過壹跬之步,如此皆是壹個“小”字。而尚能以此身之小,寄意宇宙古今之大,只壹聆曲間便體味千百年世俗風情、歡喜嗔怨。可謂世事漫隨流水,算來壹夢浮生,有趣,有趣。          

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责任编辑:许欣雅